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，确实是有挂的，
。但是开挂要下载第三方辅助软件 ，

1905电影网专稿 很多爱电影的人，与影院的关系
，似乎从来不仅限于当下。定期电影节的盛会，不定时的周末影展如补给一般 ，给予了每个影迷巨大的能量 。

细数过往的各类影节影展
，迈入25岁的上海国际电影节，刚10年出头的北京国际电影节 ，以及金鸡影展、丝绸之路国际电影节
、海南岛国际电影节、平遥国际影展

不同的影展影节
，自身定位带来的不同选片，总能让观众们有很多的期待。影展里各个单元的策展 ，如同一首散文诗
，给大家带来不同的韵味体验
。

影展的魅力，不仅仅是光影故事 ，还是人与电影的奔赴
，更是对爱电影全方面的解读。

十年光影故事里，电影节体系越来越健全 ，有的从无到有，从单一到全面 。

这是每个影迷专属的假期
，沉浸享受的时光
。看着国内影展影节一步步繁荣的影迷，每年都是新的体验 ，也是中国电影这10年的另一面。

和很多影迷一样
，影迷小天的6月是属于上海国际电影节的 。

喜欢上电影是很意外的事情，那时候院线电影市场逐渐繁荣
。我记得大学门口就是电影院 ，有阵子比较密集看了《星空》《转山》
，开始回寝室找其他电影，国内外的 ，一口气补了很多。小天是在杭州读的大学
，因为不是专业出身，彼时对影展影节并没有太多的了解 。

因为喜欢上看电影 ，身边开始有人给他推介了各类电影平台
，他也开始慢慢有了在这些平台写评论的习惯，从简单几句的观后感 ，再到洋洋洒洒的长文
。开始认识了一些兴趣相投的朋友，然后有次被问要不要6月去上海看影展。

那时候的小天完全不知道是什么情况
，开始跟着更资深的影迷朋友，看着各种电影网站的专题页面 ，研究各类片单介绍
，那时候真的觉得打开了新世界 。

因为杭州离上海并不远，小天就趁着周六日的时间 ，体验了自己的第一次上海国际电影节之行
，那会儿真的什么都不懂，也不会做什么行程表 ，对上海影城也不熟
，全靠大家教的
。而且那时候抢票不像现在，能在一个票房平台独家 ，而是分别是从豆瓣 、时光
、格瓦拉这些平台。

和小天一样
，古月也曾是为了上影节奔赴的上海的影迷，我后来考研 ，也是因为上影节考到了上海大学的电影学 。

读书之后，古月发现机会就更多了
，学生时期，还能申请做志愿者 ，比如敲字幕之类的
，有更多的机会去了解一个影展。

不仅仅是志愿者，读研期间 ，古月也开始找到契合自己专业的实习工作
，还以媒体的身份参与了电影节，那个感觉截然不同 ，白天奔波各种发布会现场
，报道未来的新片，以及各家影企的年度片单
。还有传媒关注单元 ，也能有机会看到新片
，参与投票。

小天毕业之后，只身前往上海发展 ，虽然不是影视行业，上影节好像有极强的吸引力
，把我吸了过去 。一开始，他都会把自己的年假留给6月
。

只是慢慢地发现 ，后来电影节的选择越来越多。北影节的声量越来越强
，有时候年初就开始想着，要不要去一趟北影节 ，或者是其他影展
，顺便还能去那个城市游玩 。

和小天有相同思路的影迷越来越多，如今已经某电影制片公司工作人员的古月 ，也发现了身边有很多这样的影迷
。

这几年
，她总会带一些片子去参与各个影展，身份不同 ，接触到的人也都不尽相同
，去年去金鸡影展的时候，有碰见当地的一个人说 ，自从金鸡奖落户厦门之后，每年这个期间都会有很多影迷来厦门看电影。

小天去年就把时间留给了金鸡影展
，很纯粹，金鸡影展的发展时间没有上影节那么久 ，但选片上也有自己的优势 。尤其是华语电影
，在我看来，有种对当年华语新片的总结 ，以及第二年上半年的展望
。

2020年
，《第十一回》《又见奈良》都在金鸡影展进行了展映，但小天错过了 ，因此特别期待后一年的展映
，去年最后看到了IMAX版4K修复的《花样年华》，这趟行程特别满足。

工作之后 ，时间有限
，虽然小天居住在上海，但北京、厦门 ，甚至平遥都会适当轮流一样进行选择，几个影展跑下来
，会遇到很多学生党，就像自己读书的时候那样 ，追着电影节‘跑’
，看很多的电影 。而且在不同影展影节，也会参与各种像大师班那样的活动
。

大家也会在群里交流影片质量 ，毕竟很多电影都会在不同影展露脸
，比如我先在上影节看的《又在奈良》，后来很多人就开始为此去了厦门。去年平遥大爆的《宇宙探索编辑部》 ，为此很多朋友在北影节的时候
，都集中抢这部电影 。

对于小天而言，最大不同就是随着现在影展越来越多 ，尤其像北上广这些城市
，不定时会有各种香港影展 、俄罗斯影展
、德国影展各类影展，对于影迷而言 ，有了更多修复老片，或者热门外片的观看机会。

从影迷
，到学电影的学生，再到从业者 ，古月对电影节的参与不仅限于观影
，尤其是这几年，电影节系统越来越完善 ，像我们很多片方都会去根据电影节的时间倒推整个制作周期
。

随着各个电影节数量越来越多
，尤其对于很多不能亲临现场的观众而言，影节的竞赛单元尤为重要。当关注度日渐变高 ，电影制片方也将其作为了重要的宣传阵地
，尤其是中小成本的影片 。

从上海国际电影节到北京国际电影节，再到近年崛起的平遥国际影展、海南岛国际电影节 ，各家竞赛单元的选择也较为多样
，尤其是像平遥，这种主要聚焦在新人导演的影节 ，同样能带来更多可能，也让这些新人导演
，有更多机会
。

电影节作为一个较大的平台而言，它不仅仅是承担着影片放映的功能 ，站在市场角度
，它同样是电影交易的平台，是助推一部电影能更好走上市场的载体。

回看过去上海国际电影节的竞赛片 ，很显然
，在保证电影艺术性的当下，商业性会相对弱化 。其中 ，万玛才旦的《五彩神箭》
，霍建起的《1980年代的爱情》等片，都得到了很好的艺术证明 ，只是在后续的市场表现来看
，相对乏力
。

当然，那几年里也不乏《激战》《烈日灼心》《追凶者也》等这类商业性较强的作品 ，并都在市场上，获得了不俗的成绩。

但近几年的官方片单中
，即便有艺术性较强的《又见奈良》《东北虎》《风平浪静》等华语电影，都在电影节之后 ，陆续走上市场
，而彼时电影节的口碑，成为了这些作品重要的宣传利器 。

最明显的就是李霄峰的《风平浪静》 ，上影节之后没多久就定档
，然后借着一些临近上映期的影节影展进行宣传路演，进行口碑孵化
。古月分析道。

不仅仅是上影节 ，北影节在主竞赛的选片上
，也做出了改变 。

从过往《红海行动》《一代宗师》等影片入围，到今年《妈妈！》《海的尽头是草原》《回西藏》等华语电影入围 ，尤其是《妈妈！》和《海的尽头是草原》
，更是在不久后的中秋档和观众见面
。

一位从事影展工作的人员谈到，如果《妈妈！》按原计划5月上映 ，会不会选择去北影节，那可能就是另一种情况了。

从近几年来看
，当国内电影节的体系越来越完善，影节越来越是沟通市场的一座桥梁 ，去为前往参与影节的观众带去光影飨宴的同时
，也为后续的院线市场输入更多的可能 。

这种输出是相互的，随着电影节自身质量的提高 ，也让选片会有机会邀请到更高质量的海外影片参赛
，进而真正地引进来，推进国际之间的文化交流。不同国家之间的电影节合作 ，让更多中国电影作为代表走出去
。

（古月 、小天均为受访者化名
，图片均由受访者提供）

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9月3日晚，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年文艺晚会《正义必胜》在北京人民大会堂举行 。

晚会中 ，《松花江上》《黄河大合唱》《弹起我心爱的土琵琶》等经典曲目重现
，同时又融合了更丰富的情景演绎
。

节目单里有很多熟悉的演员名字：雷佳音 、刘敏涛、罗晋
、吴越、刘昊然 、胡先煦等。还有实力派唱将郁可唯
、阿云嘎、王晰 、洪之光
、马佳、蔡程昱 、徐均朔
、郑棋元等 。

晚会里这些细节，是否令你动容？

节目《祭黄帝陵文》：山河破碎 ，民族危亡
。在中国共产党倡导下，抗日民族统一战线建立。毛泽东1937年写下的《祭黄帝陵文》广为传诵
，中华儿女发出“誓死不当亡国奴
”的震天怒吼 。

今天重读此文，仍振聋发聩
。

舞蹈《殇》：30万南京大屠杀遇难者的血与泪、辱与痛……历史之殇 ，永不敢忘！纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年文艺晚会舞蹈《殇》
，真实再现了南京大屠杀的残酷。

“300000”的醒目大字，铭刻着全体中华儿女无比沉痛的一段集体记忆 。1937年12月13日 ，侵华日军攻占南京后
，制造了南京大屠杀惨案。死于惨案人数多达30万，这是远东国际军事法庭和南京审判日本战犯军事法庭的最终宣判
。

情景演绎《窑洞与战壕》：“劳苦大众要解放！中国革命要成功！ ”抗日战争期间 ，无数青年奔赴抗日前线
，正如一颗颗火种，燃遍抗日战场。这段父子之情 ，令人泪目↓

以“刘老庄连
”82名烈士的故事为原型的情境戏剧《永远的番号》：1943年春
，日军对苏北淮海抗日根据地进行扫荡 。新四军第三师第七旅第十九团第二营四连仅有82名战士，面对数倍于己的敌军 ，连续作战40余天，掩护人们转移
。子弹打光就用枪托砸
，枪托砸碎就用小锹砍，小锹砍断就用双手掐 ，手臂负伤就用牙齿咬……

最终
，82人在刘老庄战斗中全部牺牲，无一投降。

面对阵亡将士 ，刘敏涛饰演的母亲含泪宣告“刘老庄连全员补齐” 。观众称“每声呐喊都像扎进心口的刺 ”
。

情境对话《如你所愿》：今天的我们与牺牲的先辈跨越时空的对话：今日中国
，如你所愿！

微博网友评论截图：

知乎网友评论截图：

大公文汇网发布了文艺晚会节目单：

歌未竟，东方白。

晚会哪个瞬间最令你感动？

评论区见~

中国新闻社(CNS1952)综合自央视新闻 、社交媒体网友评论
、大公文汇网等