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，而且好像能看到其他人的牌一样。所以很多小伙伴就怀疑这款游戏是不是有挂，实际上这款游戏确实是有挂的 ，添加客服微信【添加图中微信】安装软件.

1.微乐游戏辅助器免费版这款游戏是可以开挂的
，确实是有挂的，通过添加客服微信【添加图中微信】安装这个软件.打开.

2.在"设置DD辅助功能DD微信麻将辅助工具"里.点击"开启".

3.打开工具加微信【添加图中微信】.在"设置DD新消息提醒"里.前两个选项"设置"和"连接软件"均勾选"开启".(好多人就是这一步忘记做了)

亲 ，这款游戏原来确实可以开挂
，详细开挂教程

1、起手看牌

2 、随意选牌

3、控制牌型

4
、注明，就是全场 ，公司软件防封号、防检测 、 正版软件
、非诚勿扰 。

2022首推。

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3
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4、打开某一个微信【添加图中微信】组.点击右上角.往下拉."消息免打扰"选项.勾选"关闭"(也就是要把"群消息的提示保持在开启"的状态.这样才能触系统发底层接口)

说明:微乐游戏辅助器免费版是可以开挂的 ，确实是有挂的
， 。但是开挂要下载第三方辅助软件，

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消息

通知

公告0

　　美团点评第二季度营收227亿元
，

　　美团点评今日发布的2019年第二季度财报显示，美团净利润8.75亿元 ，同比扭亏为盈
。第二季度
，美团营业收入同比增长50.6%达227亿元，总交易金额同比增长28.7%至1592亿元。截至2019年6月30日止12个月 ，活跃商家数和交易用户数分别达590万和4.2亿 。其中，每位交易用户平均每年交易笔数增长至25.5笔
。

　　蓝色光标：拟将旗下五家公司股权注入美股上市公司

　　蓝色光标(300058)发公告称
，公司将全资子公司蓝标国际下属四家控股子公司V7 、WAS
、Fuse和Metta的全部股权和控股公司Madhouse81.91%股权，注入纽交所上市公司Legacy。交易后 ，公司将获得Legacy定向增发的价值3亿美元股票
，约占其44.4%的股权等 。交易完成后，蓝色光标作为Legacy单一最大股东 ，对其形成实质控制
，并在财务报表上对其合并
。

　　徐直军：华为正在努力点亮“人才灯塔 ”，

　　最近推出天才少年计划

　　华为副董事长徐直军表示：华为正在努力点亮“人才灯塔” ，最近华为推出天才少年计划
，希望全球的天才少年加入华为，这是华为吸纳人才的措施之一。可能业界不太理解 ，华为为什么要把一些博士的薪酬广而告之
，这是华为在告诉全世界，华为非常希望人才的加盟 。昇腾芯片投资立项并不是自上而下 ，而是自下而上，这正是人才发挥的价值。

　　美图秀秀上线“私人相册
”功能

　　日前
，美图秀秀上线“私人相册”功能
。据美图秀秀方面介绍，用户可以在美图秀秀建立独立、私密 、永久的相册 ，通过动态分享与记录的方式
，与亲友进行定向开放，可供多人同时在线上传
、共享和下载相册内容 ，该功能旨在为用户在无社交压力的环境
，打造一个私域空间以记录生活日常，同时帮助有需求的用户永久保存相册。

　　旷视科技即将递交上市申请 ，

　　融资规模最高达10亿美元

　　据彭博报道
，知情人士透露，旷视科技计划最早于周五向港交所提交上市申请文件 ，可能最多融资10亿美元 。此前8月20日
，据智通财经报道，旷视科技拟采用WVR（同股不同权）架构上市 ，或于短期内向香港交易所提交上市申请
。但有市场人士指出，现在很多公司在提交上市申请时也要“看准点 ”
，所以旷视科技最终会否提交上市申请还要视市场情况而定。针对该传闻，旷视科技当时回应称不予置评 。

　　北京猫眼文化传媒有限公司新增销售食品业务

　　8月22日 ，北京猫眼文化传媒有限公司发生工商变更
，新增销售食品业务
。北京猫眼文化传媒有限公司成立于2015年11月，注册资本1000万 ，法定代表人王牮
，由猫眼娱乐的运营主体天津猫眼微影文化传媒有限公司全资控股。

　　三大运营商上半年净利768亿元，

　　随着22日中国电信财报的发布 ，三大运营商上半年业绩全部出炉 。经统计
，上半年，三大运营商共净利768.49亿元 ，平均日赚约4.24亿元
。用户使用流量方面
，中国移动4G用户月均使用流量达7.1GB，同比增长132.5%。中国电信手机上网流量实现翻番 ，4G用户月均使用流量达到7.3GB 。中国联通(600050)用户月均使用流量也达到约7GB
。

　　玩具公司孩之宝将以40亿美元收购“小猪佩奇
”母公司

　　玩具公司孩之宝和”小猪佩奇 ”母公司Entertainment One Ltd宣布经达成一项最终收购协议。根据协议，孩之宝将以33亿英镑现金收购Entertainment One 。此外
，孩之宝称此次交易把学前品牌“小猪佩奇
”纳入旗下，加强公司品牌组合 ，及电视、电影和其他媒体的特许经营能力。

　　“久趣英语”完成数亿元C1轮融资

　　在线少儿英语品牌“久趣英语 ”已经完成了数亿元 C1 轮融资
，由百度领投，深创投 、前海母基金跟投 ，穆棉资本担任独家财务顾问
。本轮融资将主要用于人才储备、产品研发
、提升教学体验及服务质量、布局新渠道等。久趣英语于 2015 年以在线 1v4 英语小班课起家
，为 4 至 12 岁的孩子提供北美外教在线直播教学服务，并在 2018 年开拓了 1v1 业务 。

　　跨境商品综合服务平台“行云全球汇
”

　　完成1亿美元B 轮融资

　　跨境商品综合服务平台行云全球汇5月完成1亿美元B 轮融资 ，本轮融资由东方富海管理的国家中小企业发展基金领投
，元禾辰坤 、信达汉石
、蓝图创投跟投，老股东经纬中国、钟鼎资本 、洪泰资本控股也参与了跟投
。本轮融资资金将主要用于线下门店布局和全球仓储升级。

　　教育科技公司“十牛校园”获千万元级战略投资

　　教育科技公司“十牛校园 ”今日正式宣布 ，公司已经完成千万元级战略融资
，本轮融资的投资方为广东紫宸
、珠海耀辉 。十牛校园董事长麦健祺表示，未来十牛校园将继续以安全为切入点 ，以大数据为导向提高教育服务的精准度，为全国学前教育和K12校园师生提供智慧校园解决方案
。本次融资后
，十牛校园将继续加码“人工智能 安全领域
”的生态布局，通过多元的发展满足校方及家长的需求。

本文首发于微信公众号：麻辣娱投 。文章内容属作者个人观点 ，不代表和讯网立场
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8月12日晚，第十二届上海书展·上海国际文学周的主论坛在雷士德工学院举行 。雷士德工学院地处北外滩 ，这一带曾是中国现当代文学群星璀璨之地
，左联作家在这里掀起中国现当代文学创作的热潮，影响了中国现当代文学发展的方向。在这个承载着中国文学史记忆
、见证了中外国际文化交流史的特殊地理空间 ，今年的文学周主论坛围绕“流变与转化中的古典”展开
，形成经典与当代、历史与现实的文学复调
。

爱尔兰都柏林乔伊斯中心主任达里娜?加拉格尔 、瑞典作家帕特里克·斯文松，马来西亚作家戴小华
、林雪虹 ，美国作家马丁·普克纳、张明皑，英国作家艾礼凯
，韩国学者薛熹祯，韩国作家金草叶 、千先兰 ，德国翻译家李栋
，中国作家孙颙、郭爽
、程婧波、张秋子，翻译家余中先 、戴从容
、黄雪媛等轮流演讲。

论坛主持人、华东师范大学中文系教授方笑一引用《说文解字》的释义 ，“经 ”即“编织”
，这呼应着达里娜?加拉格尔的说法：经典的本质是从过去通向未来的“光明之织
”，随时吸收来自当代作者的新声 。谁能想到 ，卡夫卡曾读过《聊斋志异》
，《消失的地平线》灵感来自《桃花源记》，正如马来西亚作家林雪虹的感慨：经典让不同时空的“异乡人”在故事中指认彼此
。

古典不古 ，经典并不凝固

作家孙颙因为个人经历格外感慨
，70年前，幼年的他生活在东长治路 ，如今重回童年故地，长街物是人非
，雷士德工学院建筑依旧，在“变亦不变 ”的环境里 ，“流变与转化中的古典
”这个主题对他而言是切身的生命体验。他明确地提出“古典不古”的观点
，回顾《荷马史诗》诞生于3000年前，《诗经》同样有3000年历史 ，无论西方东方
，整个世界经历沧海桑田的变化，在全面数字化的当代社会 ，印刷术面临被淘汰 。全世界的年轻人除了应付进入教科书的内容
，多数人不会主动阅读《荷马史诗》或《诗经》这些遥远的诗篇
。但古典宝藏并没有在当代社会中丧失它们存在的意义。因为在变迁的时代 、技术和社会生活中，文学的硬核之心没有变化 ，古典作品观察和表达的人性
，并没有在3000年中发生本质变化 。西方的游吟诗人吟诵的人类的贪婪
、掠夺和暴力，依然能在今天看到；中国民间歌咏的“窈窕淑女 ，君子好逑 ”，今天依然在上演
。人类社会的发展摧枯拉朽
，技术变革翻天覆地，然而人的欲望和需求没有变化 ，所以
，古典作品依然能够滋养着现代人的精神。这也是古典带给当代的启示，一切文学创作能否流传的关键在于对人性入木三分的刻画 。

达里娜同样在发言中谈到《荷马史诗》 ，她平行对照了荷马和乔伊斯的写作
，后者的《尤利西斯》正是对《奥德赛》的再创造
。乔伊斯创造了布鲁姆在1904年6月16日漫游于都柏林，这是在20世纪爱尔兰的背景下 ，创造性地改写奥德修斯的历险。乔伊斯不是第一个改写荷马史诗的人
，更不是最后一个，经典的生命力在于不断演化 ，经历一代又一代作家的重述
，每次重写和改写都是经典的新生，历代读者的阅读体验也是在不断更新的 。事实上 ，乔伊斯的研究者发现，他写作《尤利西斯》的灵感来自童年阅读《尤利西斯历险记》
，那是一部英语翻译、简写的儿童文学读物。所以，古典不是静态的被膜拜之物 ，它是在时代变迁中不断被丰富的 、从过去通向未来的“光明之织
”
，对历代的写作者而言，经典是能够不断汲取灵感的源头 ，也是一部随时能把自己的声音置入其中的发展中的作品
。

翻译家余中先进一步强调“经典并不凝固”的观点。他分享了自己阅读加缪的体验：初读《鼠疫》和《局外人》
，他震惊于人类群体的不理性和荒谬；再度阅读时，体会到加缪想要表达的“集体抗争中的人性温度 ” ，也从中重建对人性的信心；到第三
、四次重读这两部作品
，他试着把两部独立的作品纳入“加缪写作
”的完整系统，体会加缪在创作中的变化 ，作家对沉默和行动有了不同的理解
，以及不同的书写态度；在此基础上，他进一步思考加缪的文学创作与他所身处的法国当代哲学语境之间的张力 。余中先总结 ，阅读经典意味着一场对话的起点，经典是一扇等待被打开的门
，推门而入，但门后并没有终点和标准答案
。无论身份是作者、译者或读者 ，哪怕带着疑惑和不解
，“只要进门，就参与了经典的再创造。”

变形的孩子在故事中指认彼此

美国作家马丁·普克纳坚持跨文化思维的写作 ，他在新作《文化的故事》里
，回顾从欧洲岩画到韩国女团的人类文化变迁 。对于“流变与转化中的古典 ”这个主题，他认为“经典
”不仅意味着时间轴上的传承和演变 ，更值得关心空间层面的“流变与转化”
，也即经典在跨文化语境下的挪用和共享
。他认为，当代社会陷于“文化战争 ”焦虑的大环境 ，上海国际文学周创造了促成文明交流的场所。把文化视为特定区域 、特定族群的“财产”
，这种强烈的“文化归属地
”理念固然能珍惜和捍卫文化遗产，但他推崇另一种更开放的文化观——它不是被占有
、被垄断的资源和私产 ，文化是不同文明和文化相遇后的交集 。他一直被玄奘的故事吸引，这位中国高僧旅居印度16年
，把佛经手稿带回长安，据说 ，在他离开印度前
，当被问起一生的信念是什么，他提起童年受到的儒学启蒙
。他既是旅者也是译者 ，最终成为佛学大家
，是因为“儒”和“释 ”在他的生命经验中融合。普克纳因玄奘的故事坚信，经典因跨文化、跨地域 、不断跨越壁垒而获得持续的生命力 ，文化的借鉴、共享以及和合共生
，非但不是自卑和软弱的表现，反而是力量的象征 。

作家郭爽分享了她的阅读经验 ，与普克纳的观点形成共鸣
。郭爽提到她青年时期读到两则刻骨铭心的“变形记
”故事。其一来自蒲松龄的《聊斋志异》
，讲述一个青年变成蟋蟀，在皇宫斗蟋蟀比赛中战无不胜 ，奇异地改变了他家人的贫苦命运 。另一部是卡夫卡的《变形记》，格里高利变成甲虫并被冷酷的家人抛弃。后来郭爽震惊地得知卡夫卡读过《聊斋志异》
，这让郭爽既意外又感到释怀，想到卡夫卡从无望的工作经历中写出绝望的《变形记》 ，“也许在他读到《聊斋》时
，蒲松龄的故事部分地化解了他的孤独
。经典的流变意味着，世间所有变形的孩子 ，终能藐视世俗规则
，在语言和想象的世界里飞翔。”

英国作家艾礼凯用一口字正腔圆的中文分享了又一则“经典跨越时空存续 ”的故事 。2020年初，定居北京7年的他在节奏飞快的大城市里深感疲惫 ，为此决定旅居大理
。他回忆
，火车飞驰在西南高原，穿山越谷 ，当火车从最后一个长长的隧道里穿行而出
，他豁然看到洱海在眼前铺展，那一瞬间 ，他体会到渔夫进入“桃花源
”的震撼，陶渊明的文字在他身上具象化了。他在大理古城租下一栋老旧的木屋
，尽管他很快意识到旅游业发达的大理并非他想象的世外桃源，但是在放慢的生活节奏中 ，他找回内心的平静并决定写作分享他的大理日常
，这就是后来出版的《大理一年》 。大理距离香格里拉4小时车程，艾礼凯试图在“大理”和“桃花源 ”
、他本人和陶渊明之间建立起文学联系时 ，他发现他的同胞、《消失的地平线》作者詹姆斯·希尔顿早一步做到了
，希尔顿视陶渊明为文学偶像，《消失的地平线》不仅来自作者的亲身经历 ，创作灵感更源于《桃花源记》
。艾礼凯说到
，《消失的地平线》有着和《桃花源记》相似的结尾，主人公一旦离开就永远地失去了那个“理想之地
”。他写完《大理一年》 ，也从大理搬迁到喧嚣的纽约
，这不是刻意地在个人生活中模仿经典，而是：“桃花源和香格里拉在现实中注定是‘消失的地平线’ ，如果在这个世界上存在生活的避难所，那也许只能在写作中 、在文学中寻找和造就
，那必然是精神性的存在 。”

用中文写作的马来西亚作家林雪虹认为，不断转化的经典给流变的人生提供了锚点
。她历时六年写作非虚构作品《林门郑氏》 ，在文字中悲悼母亲不为人知的顽强人生。写作中途
，她重读《奥德赛》，注意到从前忽略的小角色埃尔佩诺尔 ，他是奥德修斯行伍里最年轻的一个
，既不勇敢，也不聪明 ，毫无功绩
，因为酒醉后一脚踏空，从高处摔落摔死了 ，他死的时候
，伙伴们正急着开拔，忘了安葬他 。后来 ，奥德修斯游历冥府，遇到的第一个亡灵就是埃尔佩诺尔
，小人物对英雄哭诉：请你在海岸边为我筑墓，让后来的人们纪念我这个不幸的人
。林雪虹回忆 ，她读到这段
，失声痛哭，她意识到荷马写出了她多年的心结 ，她通过写作重构记忆
，恰如奥德修斯为被遗忘的亡魂筑墓。古典的幽灵顽固地游荡在当代创作中，不仅埃尔佩诺尔的“未竟之葬 ”与她的个人生命经验产生共振 ，她同样在伯格曼的电影《呼喊与细语》里看到希腊神话《俄耳甫斯与欧律狄刻》的影子
，她为此有感而发：“幸而有了经典，穿梭在不同时空中的异乡人能在这些故事中指认彼此 ，否则我们的世界该多么的苍白 。
”